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  • Patricia Urquiola的表層設計思維

    「理想,並不存在於現實生活,它僅存在於想像中」,西班牙設計師Patricia Urquiola(圖1)(註一)在她於2005年科隆傢俱展(imm cologne)的「理想住屋」(Ideal House)(圖2-3)作品中做了以上的註解;Urquiola認為「理想」所描述的應是短暫的「瞬間」,而「理想住屋」必須是由一連串的「理想瞬間」 (Ideal Moment)所組構而成,因此,Urquiola主張所有的空間元素,包括座椅、桌几、床鋪…等等都必須能夠激發人們的想像,進而創造每個人獨特的「理 想瞬間」。基本上,Urquiola設計的「理想住屋」就像是一座穿了衣服的結構體,她用一個巨大的編織線簾及白色布幕框圍整個空間,營造出半穿透的曖昧 氛圍,而室內空間部分,Urquiola則採取「開放設計」(Open Design)的設計策略,所有室內的配件元素均以鋼索懸吊固定在滑軌上(圖4),因此,無論是在起居室、臥室或是餐廳,Urquiola讓每一位參訪者 均能自行移動及改變所有物件的位置,進而形塑出符合每一個人「理想瞬間」的動態空間。 圖1:西班牙設計師Patricia Urquiola,取自於:Moroso: Galleria Illy。 圖2:Patricia Urquiola的2005年科隆傢俱展「理想住屋」(Ideal House)設計案,取自於:www.designboom.com。 圖3:Patricia Urquiola設計的「理想住屋」的入口,取自於:www.designboom.com。 圖4:懸吊於空中的B&B Italia的Fat Fat小桌,取自於:www.designboom.com。 整個「理想住屋」設計案其實就像是一個Patricia Urquiola關於「表層」(Skin)的實驗場,包括具象的視覺「表層」,以及抽象的感知「表層」;具象的視覺「表層」像是材質、色彩、造型,及空間 等等,而抽象的感知「表層」則像是內外空間經驗,及視覺穿透等等…,基本上Urquiola企圖透過「表層」的多樣陳述,傳達其對動態空間經驗的獨特見 解。 首先是具象的視覺「表層」;在「理想住屋」設計案裡,Patricia Urquiola除了以巨大的編織線簾為整體結構套上一層外衣之外,Urquiola同時也為空間內的每一座設計單品,包括Moroso的Fjord系列 單椅(圖5)、Hammock吊床(圖6),以及Dirade的Flo Chair(圖7)等單品傢俱也都穿上多彩繽紛的花樣「表層」。基本上,Urquiola除了藉此編繩式樣展現其細膩的女性特質之外,同時也預告了接下來 2006年及 2007年的新奢華時尚風格;正如同另一位知名家具設計師Marcel Wanders於2005年推出的Moroso Print系列沙發(圖8),以及其稍後與運動時尚品牌Puma共同創造的Wanders@Puma系列產品(圖9)所揭示的「六零時尚」 (Sixties Feeling)風格,Patricia Urquiola在2005年「理想住屋」所提出的編繩式樣,以及2006年為Moroso設計的Antibodi系列單椅所呈現的花團錦簇(圖10), 可謂與「六零時尚」新奢華風格不謀而合,自此,整個傢俱工業也正式從原本簡約舒適的的布爾喬亞品味,步入多彩豐富的全新「六零時尚」解放奢華。 圖5:Moroso的Fjord系列單椅,取自於:www.designboom.com。 圖6:Moroso的Hammock吊床,取自於:www.designboom.com。 圖7:Driade的Flo單椅,取自於:www.designboom.com。 圖8:Marcel Wanders設計的Moroso Print系列沙發,取自於:Moroso。 圖9:Marcel Wanders與運動時尚品牌Puma共同創造的Wanders@Puma系列產品,取自於:Puma。 圖10:Patricia Urquiola設計的Moroso Antibodi系列沙發,取自於:Moroso。 除了花樣「表層」之外,材質是Patricia Urquiola對視覺「表層」的另一個堅持。Urquiola擅長運用複合材質表層創造半穿透視覺效果,例如她為Kartell設計的T-table系 列作品(圖11),細膩的鏤空雕花,搭配一體成型的壓克力樹酯材質,不難發現Urquiola嘗試藉由新的材料創造輕盈感及流動穿透性的強烈企圖;再如她 為B&B Italia設計的Lens系列傢俱(圖12),Urquiola更是大膽地採用3M的透鏡膠片加上玻璃作為表面材質,將其鑲嵌於簡約的框架設計裡,營造 出類似萬花筒的花樣繽紛卻又深具視覺景深的特殊效果;同樣先進的嘗試也展現在Urquiola於2003年為Foscarini設計的Bague燈飾(圖 […]

  • 新奢華.六零時尚.理想住屋

    由德國Koelnmesse GmbH所主辦的科隆傢俱展﹝imm cologne﹞﹝圖1﹞﹝註一﹞,從1949年開辦至今,儼然已成為每年傢俱工業與室內設計產業的一大盛事。傢俱設計是一門結合時尚、工藝、科技、文 化…等等的複雜產業,今年的科隆傢俱展最大的特色是,從工業革命及包浩斯以來,追求大量生產的布爾喬亞品味設計已不復見,而普遍取代的則是所謂的「新奢 華」﹝New Luxury﹞的崛起,有別於傳統的宮廷奢華或後現代奢華,「新奢華」所強調的是對品質與設計的精挑細琢,而不是社會地位、產品價值的宣示,「新奢華」代 表另一種個人化獨特美學思維的開啟,當然,也因此,傢俱的造型也因為跟著時尚科技的結合,而變得更加有趣,更適合多功能的當代生活需求。 圖1:2007年科隆傢俱展,拍攝:Iris Chu 「六零時尚」﹝Sixties Feeling﹞是2007年科隆傢俱展在「新奢華」風潮引領下的另一個特色,圓滾滾的蛋型傢俱、有機造型的傢飾擺設,以及花草樣式、幾何圖形的圖騰設計 幾乎隨處可見,從Morroso、Varia、MGX、Ligne Roset、Nanoo的展覽現場所呈現的多樣趣味﹝圖2-5﹞,不禁令人強烈感受到六零年代的搖擺風華再現,解放空前;其實「六零時尚」在時尚界早已經 不是一件當下的流行,包括Marc Jacob等服裝設計師早在1997年即開始發表相關創作,同時也預測「六零時尚」將會是未來的時尚主題; 同年,在Mike Myers的Austin Powers系列電影﹝圖6﹞﹝註二﹞,也看到了六零復古時尚的再現;電影中,Mike Myers成功地將六零年代無憂無慮的顛覆思維與Austin Powers浪蕩不羈的人物性格巧妙結合,充份詮釋了六零年代因反甘迺迪、反種族、反越戰等人類社會動盪所產生的嬉皮文化反差與衝擊洗禮;「六零時尚」所 引領的時尚其實是反歷史、反體制,以及顛覆傳統、回歸真實,它反映的是人們對體制最深層的抗議反思,因此它其實是跳躍時空的,在歷經冷戰、蘇聯解體、中國 改革開放、歐盟一統的九零年代末期,「六零時尚」的出現,無疑是重新給予了人們一個美麗新世界的全新憧憬。就像是Austin Powers以六零年代的意識在九零年代甦醒,世界並沒有因此而改變他對歡樂時尚的信仰,反而因之而改變,正如同時尚服裝設計大師Karl Lagerfeld所言:「六零年代的影響力其實一直在持續,因為那是個無憂無慮的快樂年代,它代表著自由解放!」。 圖2:2007年科隆傢俱展Morroso展場,拍攝:Iris Chu 圖3:2007年科隆傢俱展Vitra展場,拍攝:Iris Chu 圖4:2007年科隆傢俱展Walter Knoll展場,拍攝:Iris Chu 圖5:2007年科隆傢俱展Lintloo展場,拍攝:Iris Chu 圖6:Austin Powers in Goldmember,取自於:www.austinpowers.com 「六零時尚」所呈現的有機造型,也展現在Zaha Hadid﹝註三﹞針對2007年科隆傢俱展所設計的「理想住屋」﹝Ideal House﹞主題展覽﹝圖7,8,9﹞;「理想住屋」一直是科隆傢俱展的重頭戲,除了展現當下的住宅設計趨勢之外,同時也在探索透過不同領域、不同國籍的 設計師觀點所詮釋的未來住居文化,過去受邀的設計師包括來自於紐約的Karim Rashid、巴黎的Ronan & Erwan Bouroullec、鹿特丹的Hella Jongerius、米蘭的Patricia Urquiola…等等,而 2007年則是邀請了倫敦的Zaha Hadid,以及東京的Naoto Fukasawa﹝深澤直人﹞等兩位設計師參與;有趣的是這兩位的組合,Zaha Hadid是以建築師的觀點詮釋「理想住屋」,而Naoto Fukasawa﹝註四﹞則是以產品設計師的觀點看待「理想住屋」﹝圖10,11,12﹞,因此,雖是同一個展覽、同一個主題,但我們卻深刻地感受到同時 來自於當代前衛理論建築與潔白簡約時尚的雙重衝擊。 圖7:Zaha Hadid:2007科隆傢俱展「理想住屋」,取自於:www.designboom.com […]